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意大利裔巴西女建筑师丽娜€€博€€巴蒂(Lina Bo Bardi),在国内建筑界甚少提到,在欧洲建筑界却颇负盛名,去世后甚至被称为“20世纪最被低估的建筑师”。


Lina生于意大利罗马,1939年从罗马建筑学院毕业。后与当时的男友Carlo Pagani一道北上回到了他的家乡米兰开始实践。在之后的几年中,Lina当过建筑师,师从Gio Ponti,尝试过成立自己的事务所,参与过插图设计,做过杂志编辑,担任过Domus的副主编。


直到1946年,她搬回罗马,与大她14岁的建筑评论家、记者、画商Pietro Maria Bardi结婚,并开始了他们的南美之行。其实在Lina与丈夫决定远行时并没有永久移居拉美的打算,机缘巧合却在巴西安家,后来取得巴西国籍。


△?Lina与丈夫Pietro在结婚典礼上,1946年8月24日

△?Lina笔下的丈夫Pietro,1988年9月27日


正是移民者的这重身份,让Lina拥有了与巴西本土建筑师不同的视角。在当时的现代主义建筑运动潮流中,其他建筑师多在思考如何学习借鉴国际化的、欧洲的建筑语汇,而Lina作为外来者反而更能发现、欣赏巴西本土文化及其对AG亚游官网手机版|注册的影响。


△?Lina在前往里约的船上,1946年


作为现代建筑史上不容忽视的一位建筑师,Lina身上汇聚了“女性”与“拉美”两大魅力关键词。但在她的圣保罗艺术博物馆、庞培亚休闲文化中心等代表作品里,却有着完全不输于男性建筑师的力量感,让人一眼即印象深刻。


同时令人意外的是,在粗犷有力的建筑语言背后,Lina手下的草图却如此可爱。与那些构思方案时只简单勾勒线条的建筑师不同,Lina的草图可以说是十分“具体”。她总是站在使用者的角度,尝试构想出空间场所里人可以进行的具体活动。擅长水彩画的她还为草图上色,一幅幅色彩斑斓、充满意趣的场景就此浮现在观者面前。


最后,这些场景都逐渐变成了现实,它们与当初画里所描绘出的美好,似乎并无区别。



?建筑作品?


1.


△?庞培亚中心的海报,1988年

△?庞培亚中心体育楼立面

△?庞培亚中心服务楼里的零食小吧,1984年

△?庞培亚中心泳池地砖,1984年

△?职员制服,1981年

△?足球队员队服,1982年

△?庞培亚中心剧场,1977年

△?剧场里的冰淇淋手推车概念,1985年

△?吧台场景,1981年

△?庞培亚中心每栋楼前的标志,1981年

△?庞培亚中心小屋修复初期剖面,1977年

△?庞培亚中心实景照片


2.


△?圣保罗艺术博物馆前广场活动构想

△?圣保罗艺术博物馆底层架空空间,1965年

△?圣保罗艺术博物馆里的剧场空间,1968年

△?圣保罗艺术博物馆地下层展厅,1968年

△?圣保罗艺术博物馆实景照片


3.


△?自宅初期立面,想象了一个被绿树环绕的玻璃宅子。

△?自宅室内空间,可以看出中庭的概念。

△?自宅室内空间,摆满艺术品。

△?Lina自宅实景照片


4.


△?圣玛利亚小教堂立面,1978年

△?圣玛利亚小教堂屋顶结构,1978年

△?圣玛利亚小教堂的椅子,1980年

△?椅子实景照片

5.

△?萨尔瓦多旧街市修复,1987年

△?萨尔瓦多历史遗迹修复立面,1987年



?建筑周边?


△?儿童房及家具设计

△?客厅及家具设计

△?梳妆台设计

“碗椅”(Bowl Chair)细节研究

△ 1951年设计的Bowl Chair 图源:Arper

△?由4枚厚木板组合而成的庞培亚中心图书馆椅

△?庞培亚中心图书馆椅

△?庞培亚中心多功能大厅沙发

△?庞培亚中心多功能大厅沙发

“Intermission for Children”展览,1984年

△圣保罗艺术博物馆架空层展览设想

△圣保罗艺术博物馆架空层“Playground”展览,1969年

△?Gregorio de Mattos剧院的舞台设计,1986年



?城市规划?


Camurupim住区规划总图,1975年

Camurupim里的小尺度居住单元,茅草屋顶,1975年

Camurupim里的大尺度居住单元,1975年



?幼时水彩画作?


?水彩画作,1920年代

?水彩画作,1925年

?水彩画作,1920年代

?为杂志画的插画,1942年


参考资料:
LINA BO BARDI, TOTO 2017年第一版



视觉?/ 李茜雅? ??校对?/ 原源

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行走中的建筑学

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